Ако узмемо у обзир величину сценографије, костима и количину обављеног посла, ово је први руски филм у жанру сци-фи акције. Акција се одвија у блиској будућности на планети Сараксх, где пада главни лик Максим. На Сараксу влада тоталитарни систем, становници су засужњени. Маким, као племенити витез, бори се против зла и покушава спасити планету од војне диктатуре.

"Невероватно је тешко схватити будућност у биоскопу, па чак и космичкој будућности, морате схватити и размишљати кроз буквално све", каже пројектант Кирилл Мурзин. Развио је војне униформе, ознаке, оружје, опрему, па чак и планетарну шему са Сараксом у центру. Под његовим руководством, уметници су направили мапу континената, тако да је било јасно одакле долазе непријатељи и на којој територији путује главни лик. Поред тога, они су привукли мапе градова, а такође су измислили за своју фантастичну планету свој властити октални систем рачунања и сопствену абецеду, а да не помињемо интеријер у којем се дешава. Већ годину дана, дизајнер концепта пројекта само је нацртао - како током припремног периода, тако и током снимања. Штавише, чак и наизглед неважне ствари имале су најозбиљнију пажњу. На пример, како ће изгледати печати Пропаганде. У причи, Одјел се налази у Главној кули, која је фокус зла на планети. Стога, уметничко решење унутрашњости је мрачан, херметичан, метафорички безводни простор.

Метафора и симболизам су важне технике у уметничкој структури сценографије. На пример ... песница. Скулптура са имиџом песнице налази се у средини пејзажа, која приказује централну дворану Главног торња. Концепт простора је такав да песница мора бити видљива из различитих тачака за сваког ко је овде. За оног ко је ухватио социјализам, песница ће изгледати чудно позната. И заиста, то је нека врста цитата. Сви се сећају скулптура, плаката и цртежа у совјетском периоду. Али овде је дизајнер концепта применио актуелну технику данас - истакао је значајан детаљ скулптуре или постера и увео га. Стога је ставка добила додатну тежину и постала још значајнија. "Покушали смо да креативно размислимо о наслеђу уметности тоталитарних режима", каже Кирил Мурзин.

Према причи о причи и филму у финалу, експлозија и настала ватра потпуно уништавају Царски град. Дакле, сценографи су спаљени од стране филмских стваралаца испред фотоапарата како би се максимизирало аутентичност призора врхунца. А резултати трогодишњег рада филмске екипе, како се и очекивао, остали су на филму.