квартира общей площадью 92 м2 Левон Аирапетов, Карен Аваков

Пассинг тхе галлери

Фото: Зинон Расудинов

Текст: Лиудмила Федорова

Архитектор: Левон Аирапетов, Карен Аваков

Журнал: Н5 (10) 1996

Пошто сте прешли праг овог стана, не верујете одмах да нисте у фантастичном лавиринту, већ у обичном животном простору. Нажалост, са фотографија може се направити само врло груба идеја о овом ентеријеру, јер се у комплексном, мултидимензионалном простору отварају неочекивани нови погледи сваке секунде. Дакле, без детаљног водича за путовање кроз лавиринту стана није довољно. Жанр таквог водича биће најближи детективу ... Чак и из ходника, стан се гледа кроз дијагонално: угао дневне собе са шанком, затим кроз отвор у зиду дневне собе, део зида у сједишту и, коначно, комад магистрале са прозором. Међутим, није могуће ући у уред директно. Направили су два или три корака у његовом правцу и примјетили су се удубљења углова на десној страни (формирани су кроз неколико ходника који тече једна у другу), присиљени смо да одступимо од правца дијагонале како бисмо ишли по бару. И овде се већ налазимо у дневној соби, у средини чији је транспарентни округли сто, "рефлектован" кругом сијалица на плафону. Покушавамо да схватимо где је кретање у канцеларију отишло, али умјесто тога, кроз "кршење" у зидовима видимо софу, која је у ствари део дневне собе. Са опрезом заобилазећи оштре углове, у неком тренутку у размаку између зида и закривљеног шарача видимо комад кухиње који је одмах скривен. И налазимо се у простору између канцеларије хостесе и софе. Када коначно стигнемо до кабинета, сазнајемо да се његови зидови не спајају. Немогуће је проћи кроз формирани јаз, али је могуће погледати. Гледамо и схватамо да постоји дневна соба, из које смо тек дошли. Али, окренуо је леђа до прозора (исти који се види из ходника), ми смо разрешени да видимо да можемо да се крећемо праволинијски. Иза кауча - у хостесе спаваће собе. Односно то је купатило за госте, полигонално, као и све собе. Спаваћа соба је једина соба у стану у уобичајеном смислу, односно изолована од заједничког простора. Кроз клизна врата која се огледају одавде можете доћи до главног купатила, међутим, због импресивне величине, то треба назвати купатилом. Спаваћа соба и купатило са симулатором - најзаступљеније собе. Не без жаљења што их остављамо, улазимо у саму групу углова који су се уплашили на самом почетку. После ближе контроле испоставља се да се ради о неколико малих хала - испред спаваће собе, софе и кухиње - које се међусобно приближавају. И, коначно, враћајући се у ходник, пронађемо кухињу, која је већ видјела. Када почетни шок одступи мало нервозном радозналошћу, почиње да схваташ да је иза хаотичног на први поглед гомила углова, избочина, ломљених линија нека ауторска идеја. Цијели простор - фантастичан, из једног облика у други, као у сну - подлеже недвосмисленој логици, у један центар. Аутор ентеријера, мирно и балансиран у природи, у архитектури, по сопственом признању, подржава најхрабрејше експерименте, кршење свих норми. Не плаше се овога, купац, девојка са европским менталитетом, која није намеравала да започне породицу (бар у блиској будућности), стави на располагање свој стан. Можда је разлог био однос душа, можда - жеља да шокира госте. Резултат је барем испунила сва очекивања: то је пример онога како се необуздана имагинарност архитекта може претворити у правоугаоник од 92 м². Стварању унутрашњости претходила је слика рођена у машти аутора. Тачније, две слике су биле истовремено, јасно су приказане у плану: ово је копље заглављено у стару структуру, а птица која је летела у кавез и пробила је. Многе потешкоће настале су са техничким утјеловљењем плана, јер је кућа старија, а на прозорченим главним зидовима било је естрих. Силуета копље птица је приказана закривљеном линијом шипке, разбијеним линијама зидова; уграђен је на плафон, наглашен халогеним рефлекторима, црне плочице истакнуте на поду. Унутрашње кретање простора, уочљиво у сваком углу и на углу унутрашњости, усмерено је на врх копља, који пада на канцеларију домаћина. Овај центар, који се отвара од неочекиваних отвора у зидовима, се непрекидно враћа гледаоцу. Слика стана варира између илузије и сигурности, логике и преваре, равнотеже и одступања од ње. Сами зидови нису више од декорације, изненада раскидају - ове празнине су наглашене осветљењем - а не стижу до плафона, тако да изгледа да плута у ваздуху. Наравно, не сви, чак и они који себе сматрају противником стереотипова, могу да живе у таквом фантастичном стану, иако је функционално прилично погодан за становање. Упркос необичном стању, све собе одговарају њиховој сврси: познате домаћице могу се окупити у дневној соби, спаваћа соба је прилично погодна за спавање, а канцеларија, односно за посао (под условом да у стану нема никога). На основу искуства авантгардне уметности двадесетог века, архитекта нуди клијенту потпуно изванредан апартмански експеримент. Међутим, уништавање стереотипова није сам по себи циљ, а не резултат неозбиљног аутресизма уметника. Напротив, она је у потпуности потчињена одређеном задатку - стварању модерног ентеријера, где би се естетска екстраваганција комбинирала практичности и удобности.