САЛОН: Принцип минимализма - на шта се то тачно манифестује?

- Пре свега, у намјерним ограничењима уметничких средстава, сужавајући њихов спектар. Шема боја је заправо смањена на контраст црног и златног окера (од најсјајнијих нијанси до укључивања "чистог злата"). Главни украсни мотиви постали су графички украси позадина (црни лишће на златној позадини) и његова комбинација са великим авионима локалне боје. Што се тиче организације простора, ту је и доминантна тема - увођење хипер-скале.

С: Шта се подразумева овим?

- Проширење свих облика у односу на уобичајене норме, њихову хипертрофију. У релативно малом простору стана, ово даје неочекивани ефекат, уводи израз.

С: Реците нам на који начин сте постигли хипер-скале.

- Једноставно физичко повећање неких елемената, као што су улазни отвори (њихова висина је 2,8 метра уместо уобичајених 2). Постављање у ентеријере великих огледала (већ на улазу испуњава огледало висине више од три метра). Теписи су покупили великим узорцима. Подна облога користила је широку подну плочу. Иначе, у неким просторијама (канцеларија и спаваћа соба), његова скала је додатно наглашена контрастним пругама - црним на светлом дрвету и бијелом на тамно браон венге.

Такође комбиновањем појединачних облика у велике блокове. Дакле, скоро цела кухиња је решена у једној боји и перципирана је као чврст монолит црног лака. Још један примјер: у зони степеништа, украсне тапете се крећу од зидова до плафона, визуелно комбинујући просторне елементе. Више нема дробљења у хоризонталне и вертикалне равни, ношене и ношене делове - све је једно.

С: Али овај интегритет не искључује нијансе, детаље ...

- Да. У сваком случају, у односу на горњу боју. Захваљујући материјалима боја се понаша другачије. Иста црна боја је дубока боја жутог тапета, боја сјајних, рефлектирајућих површина кухињских плоча и боја тонираног стакла преграда која омогућава пролазу кроз светлост.

С: Светлост такође игра значајну улогу у перцепцији простора?

- Наравно. У овом стану користили смо ово, рекао бих, шему за позоришну расвету. Не постоји директно, "једноставно" светло било где. Постоје мала окретна светла, дајући врло уске, локално усмерене греде. Постоје затамњене подне светиљке које сијају само горе и столне сијалице које усмеравају светло надоле. Лустери могу радити у режиму дифузије, треперења светлости (попут тињајуће ватре у камину). Обележивачи и пругице извлаче фрагменте простора, наглашавају поједине дијелове ...

С: Узгред, о детаљима. Привлачите пажњу слика и скулптура. Били су посебно одабрани за овај пројекат?

- Пола године пре него што су почели радови на овом ентеријеру, на личној изложби познате уметнице Олге Доманове, приметила сам двије слике које сам предложио клијенту. Они су служили као полазна тачка за стварање ентеријера. Скулптура у унутрашњости била је првобитно планирана, али нисам могао дуго наћи и само у задњем тренутку сам га нашао у каталогу изложбе у Прагу (занимљив узорак кубофутуризма).

С: Како бисте дефинисали овај стил?

- Главна тема овог пројекта је комбинација минимализма са изражајним декором. Стога се испоставља - експресивни минимализам, тачније, и не може се рећи.

Александр Кратович: "Овај стан се налази у елитној згради у центру Минске, али оригиналан изглед је подсећао на станове Хрушчова са малим просторијама и закривљеним ходницима, а не модерним становањем. непрепознатљивост, постао је функционалан, модеран и предиван простор "