Тадао Андо (Тадао Андо, 13. септембар 1941.) је јапански архитекта, Притзкеров лауреат, прави песник од бетона, јер нико не зна како да се носи са простором. Свако ко је икада био у згради коју је изградио никада неће заборавити ово искуство. Његово име је на уснама свих, јер ће у блиској будућности морати реструктурирати зграду Париске берзе за француског милијардера Франсоа Пинота.

Повезани: Францоис Пинаулт прославља 80. годишњицу

Архитекта много дизајнира, данас је комплетан списак пројеката, од великих до веома малих, већ дуго прошао за 150. Скала његовог талента и јединственост приступа су очигледни. Све што је изградио Тадао Андо може се подијелити на четири велике групе: стамбене зграде, храмове, музеје и спектакуларне спектакуларне реновације које је наручио Францоис Пинот.

Париска берза, реконструкција Тадао Андо.

Поред традиционалних јапанских храмова, Тадао Андо је створио неколико зграда за хришћанске заједнице. На пример, "Црква Светлости", саграђена 1989. године у малом граду Ибаракију, и црква у Тарумију. Црква Светлости је три бетонске коцке дебљих зидова од 38 цм. У коцки у којој се налази литургијска дворана, крст обликује уске рупе у зиду, кроз њих сија светло светло, а унутар ове архитектонске технике читамо као очигледан хришћански симбол.

Понекад се Тадао Андо може ослонити на једноставну бинарну слику и добити неочекивано изражајну слику - то се догодило у Музеју савремене уметности у Тексасу у Форт Вортху: архитект је направио два апсолутно идентична павиљона. Тадао Андо је у стању да створи "једноставне куће" - познато је да су стамбени комплекси Роццо (Рокко Хоусинг Оне, 1983 и Рокко Хоусинг Тво, 1993) у Кобе-у били конкретне куће-ћелије које нису патиле током земљотреса 1995. године.

Храм воде на отоку Аваји, пројекат Т. Андо.

Наравно, рад у Венецији на два музејска мјеста за Фондацију Франсоа Пинота ушао је у посебно поглавље у каријери Тадао Андоа. Прво, архитекта је невероватно у реду са Палаззо Грасси (2006). Одлично је ставио бетонска, стаклена врата, супер-авангардне металне арматуре у историјски ентеријер - а истовремено је нагласио пажљив став према аутентичним зидовима 18. века.

Тхе Гранд Гранд Тхеатре у Шангају, 2017.

"Мислим да је архитектура увек борба."

Палаззо Грасси је пратио други Венецијански пројекат за Францоис Пино - изложбени сајт Пунта делла Догана (2009) - реконструкција зграде Венецијанске царине захтијевала је још више покрета и изузетности. Архитекта је саврљено савладао: тамо није било савремене умјетности, чак ни најпродуктивније или естетско не може утопити архитектонску слику. Шта год да показују Пиноови кустоси, архитектура увек даје јачи утисак. Због тога Французи чекају шта ће јапански мајстор урадити са историјском зградом Берзе, зграде Палаис Брониа, изграђеног у периоду од 1807-1826. Године од неокласичног архитекте Александра-Теодора Броњара - важног споменика паришке архитектуре прве половине КСИКС века.

Тадао Андо бетон се понекад сматра глатким као свила. Архитекта објашњава да квалитет конструкције не зависи од самог састава, већ зависи од облика у којој се бетон сипа. Захваљујући развијеној традицији дрвене архитектуре у земљи, ниво израде у Јапану је веома висок. Дрвени облик може бити савршен да ни један капљица не излази из шавова. Потребни су водоотпорни облици, иначе ће се појавити шупљине и површина може пуцати.

Музеј савремене уметности Бенессе Мусеум, Јапан, 1992. Унутрашњост - отворено овално двориште за медитације са језером у средини. Кров је засадјен травом.

Захваљујући беспријекорним облицима који чине јапанске столаре, бетон Тадао Андо изгледа као свила. А округле рупе у бетону са вијком који држе оплату већ дуго постају заштитни знак архитекте - било да је то Павиљон за медитације у УНЕСЦО врту (1995, Париз) или Павиљон за конференције на кампусу швајцарске компаније Витра (1993, Веил он Реине , прва изградња Тадао Андоа у Европи). Стручњаци признају да је Тадао Андо бетон увек конструкција и површина и никад није камуфлажа или гипс. Тадао Андо воли материјал који уопште није типичан за Јапан.

Префецтурал Музеј умјетности Акита (Акита Префецтурал Мусеум оф Арт), пројекат Т. Андо, 1967. На зиду су јасно видљиве брендиране округле рупе.

"Већина кућа у Јапану је направљена од дрвета или картона, укључујући и моје", каже архитекта. "Ја живим у њему од детињства, то је моја пећина, осећам се угодно у њему." (Тадао Андо је имао брата близанца, али је Тадао први рођен. Када је браћа имала две године, породица је одлучила да ће Тадао узети бака, преузела је презиме Андо. Прво су се смјестили у близини луке Осака, а затим су се преселили у кућу у којој живи Тадао и сада). Као дете Тадао Андо посматрао је рад столара, волео је да обликује дрво. Приметио је како дрво расте, шта Сунце ради уз њега и научио како да утврди квалитет дрвета. И, по његовим речима, постепено је почео да схвата везу између облика и материјала из ког је направљен.

Занимљиво је да је Тадао Андо комплетан аутодидакт. Ја сам сам научио професију. Као дете, Тадао Андо проводио је пуно времена изван и на селу. Од 10 до 17 година сам ентузијастично приљепљао моделе бродова, авиона, много скулптурирао, проучавао са столром чија је радионица била преко пута од своје куће. У младости покушао је да започне боксерску каријеру, није ишао. Онда се бави самообразовањем и савладао вјештине, радити с професионалцима, дизајнерима и архитектима, градским планерима.

По теми: Архитекта без образовања: пет великих самоука

"Никада нисам био добар ученик и увек сам желео да проучавам тему сама, изван школских зидина. Када сам имао 18 година, почео сам доследно ходати око храмова у Кјотоу и Нари, градовима који су познати по обиљу споменика традиционалне јапанске архитектуре. " Познато је да је Тадао Андо посјетио Империал Хотел у Токију прије школске посјете, а позната хотелска зграда коју је дизајнирао Франк Ллоид Вригхт направио је снажан утисак на њега.

"Уопште сам проучавао архитектуру, био сам у зградама и читао књиге о њима." Током 1960-их, Тадао Андо је отпутовао у Европу и САД како би видио и анализирао све најважније споменике западне архитектуре својим очима. Током ових путовања, развио је навику скицирања у свеске и наставља да одржава такве дневнике архитектонских утисака до данашњег дана.

"У свим мојим радовима светлост је важан фактор. Ја стварам затворене просторе са дебелим бетонским зидовима. Унутрашњост ограђена од градског живота мора бити самодовољна. "

Једном у другој књизи у Осаки Тадао Андо наишао је на књигу о Ле Цорбусиеру. Да би га купио, младић је морао да уштеди новац неколико седмица. "Погледао сам његове цртеже често док су странице постале црне. Тадао Андо признао је да је Цорбусиер стандард у његовом уму, изгледа да он увек гледа пројекте и архитектуру са очима, питајући се шта би Цорбусиер рекао о овом или оном пројекту. Када је Тадао Андо стигао у Марсеилле, наравно, отишао је да гледа "стамбену јединицу" легендарног Цорбиа и био је погођен динамиком коју је конкретно имао у интерпретацији Цорбусиера. Бетон, челик и стакло су Тадо Андов омиљени материјали. Користио је дрво у само неколико пројеката, укључујући Јапански павиљон на Екпо 92 у Шпанији. Враћајући се у Осаку 1968. године основао је своје архитектонско биро Тадао Андо Арцхитецтс анд Ассоциатес.