квартира общей площадью 89 м2 Едвард Забуга, Алексеј Росенберг

Пассинг тхе галлери

Фото: Зинон Расудинов

Текст: Лиудмила Федорова

Архитектор: Едвард Забуга, Алексеј Росенберг

Журнал: Н4 (9) 1996

Да би постојали у ентеријеру створени од стране истомишљених архитеката, потребно је мало неконформизма и добро позната посвећеност вриједностима уметничког окружења. Пројекат је буквално на ивици најновијих претрага у области дизајна ентеријера - како у Русији, тако иу иностранству. Он није само резултат креативне претраге - он је и сам траг, свакодневно откривање нових могућности организовања животног простора.

Пошто је подручје за такву претрагу у овом случају био стан намијењен породици од три, функције свих соба су прилично познате: дневни боравак, дјечја соба, родитељска спаваћа соба, трпезарија и купатило смјештене на прилично скромном подручју. Било би могуће говорити о погодности планирања: на примјер, да ли је зона госта довољно одвојена од главне зоне? .

Али цела слика овог ентеријера је сувише далеко од идеје уобичајене, од онога што већина људи воли и сувих рефлексија ове врсте једва да се може разумети. Овде је прикладније серија субјективних утисака, асоцијативне слике које се појављују у вези са станом, а први је

Квартира-тетрис,

сви елементи чине сложен и кохерентан систем. Његово перцепција захтева одређено ментално фокусирање: простор је ментално подељен на коцке, неки од њих су дијелови вишеструких фигура постављених у укупну запремину, а неки једноставно испуњени ваздухом, као да су уклоњени, али ови "отвори у свемиру" такође су значајни за целокупну идеју унутрашњости. . Архитекти су сагледали волумен станова који су ограничени четири зида као дати координатни систем, као неутрална, безлична шкољка, коју су испунили просторним фигурама. Ове цифре имају бизарне обрисе - због многих предњих и ниших, али истовремено су прилично строги, пошто су аутори уверени у предност правих линија и углова.

На површном погледу изгледа да су геометријски волуми слободно постављени у свемир, али постепено осећате да је та лакоћа варљива, а њихов аранжман подлеже строгим законима, као што је комбинација елемената слагалице. Ови вишеслојни облици - тачно одговарају основном архитектонском принципу који је формулирао Алберти: чак и ако је све створено ради лепоте, не би требало бити сумње да је све створено у корист других. У овом случају, естетика је тако спојена са прагматизмом да је немогуће утврдити шта је претходило.

Значи, ниједан од зидова који су формирани од просторних фигура заправо је зид: у сваком случају, кабинети најразличитијих намена су скривени. Колона у кухињи крије фрижидер, а визир који се виси преко кухиње окреће се с полицом у дневној соби, смештеном на подигнутој платформи - подијуму. Подијум, на којем су кораци из ходника и олова трпезарије, је центар за састављање стана - нуди максималну видљивост: од прозора до прозора на супротном зиду. (Ако је потребно, међутим, помоћу клизних врата и ролетни могу се изоловати приватне собе - расадник, главна спаваћа соба.) Истовремено, подијум, опремљен са сетом фиока и лопатицом, обавља функцију огромне меззанине постављене на под. Опћенито, функционалност која карактерише овај стан је двосмислена: с једне стране је подређеност сваког елемента одређеном циљу, а с друге стране његова усклађеност са цјелокупном структуром и интегралним системом. Систем, који га аутор назива метафизичким, изграђен је на контрастима, на бројним опозицијама.

Стан-пејзаж

Синдикат, насеље супротности у великој мери је повезано са ауторским разумевањем унутрашњости као трансформисаног пејзажа. Разлика у разини - опозиција одозго према доље - повезана је са неуједначеним тереном. Највиши ниво - дневна соба, подијум - такође је најсветлији: на бини се појављује још једна опозиција: светло-тама. Стога, одређена филозофија може се пратити у зонирању станова.

Јавни део је "висок", лаган; приватно, укључујући расадник, спаваћу собу, поред купатила и кухиње - прекривене, затамњене.

Намјештај не изгледа као вештачки представљен елемент - придруживање општем систему удруживања, чини се да расте из постојећих архитектонских облика: прозорски праг испада као стол, а истовремено и ноћни сточић испред огледала, широка "клупа" у дневној соби - стоје за видео опремом. Ток простора се осећа готово физички у овом ентеријеру. Архитекте су комбиновале три врсте намештаја: од домаћих мајстора према ауторским цртежима - дрвеним, са намерно масивним металним чворовима; лако "демократско" - фирме ИКЕА; мекан, који има много могућности за трансформацију, на пример, софа у дневној соби, чврста и пространа, способна да се измени, да створи пријатне "гнезда", ако је број гостију мали.

Утисак блискости природи створен је целокупним "еколошким" дизајном стана: доминирају природни материјали - дрво са карактеристичним узорцима чворова, омиљеном плутом аутора. Али у исто време, ово није спокојан русоистички повратак у природу, у модерним унутрашњим знацима цивилизације су неизбежни. Мање јасно, али подсвесно, прилично је приметна комбинација једноставних, приступачних материјала и скупих, изврсних - што доприноси унутрашњости одређене динамике.

Филмски апартман

Динамичност, замишљени систем опозиције - нека врста мини конфликта - предлаже други начин сагледавања овог стана: као мали филм или видео снимак. Аутори су се присјетили речи Ајзенштајна да Партхенон може послужити као лекција о кину: карактеристике углова који су отворени за посматрача заобилазећи храм изгледају паметно израчунати од стране архитекта-режисера, а промена утисака диктира промена облика. Аналогија са Партхеноном се, наравно, манифестује једино у томе што су креатори стана узели у обзир како ће се доживјети у покрету гостујућег госта - како ће утисак сложености бити замењен разумевањем идеје како ће мрак "нижег" простора бити решен осветљеним подијумом, а стезња у кухињи канистер ће се отворити са пространом трпезаријом, одвојеном од дневне собе не само разлике у нивоу, већ и вертикалном поделом - колоном (неку врсту скраћене меморије колонаде). Укратко, према ауторима, архитектонски облици диктирају промену емоција.

Кинематографско и унутрашње осветљење: функција светлости овде је максимална манифестација облика простора и објеката, па стога има пуно лампе које наглашавају појединачне детаље који омогућавају проводење са светлом. Игра сјаја на керамичким плочицама ствара специјалну сликовну тонску пулсацију која изазива ново удруживање -

Водени парк

Одлука о боју унутрашњости подређена је једном од основних принципа сликања: две контрастне, засићене боје - црно и наранчасте - наглашене су на неутралној позадини.

Истовремено, саму позадину карактерише комбинација хладних тонова (метала, стакла) и топлих (дрво, плута). Боја стана је изграђена на лаганим, готово неприметним нијансама боја: на пример, плафон наранџастих керамичких плочица на једном од дечијих зидова је лаган, а на другом - таман. Чини се да се доњи слојеви појављују кроз горњи слој - таква техника, која се зове техника полирања, често се користи у сликању акварела.

Многе слике које се појављују у вези са овим необичним станом, појединачним варијантама перцепције, захтевају од уметника одређене уметничке напоре - сурадњу са ауторима. За власнике, ово су-стварање, које подразумијева развој кључних концепата које су утврдили архитекти (попут експеримента, тражења нових облика, играња, кретања, промишљања) постаје услов свакодневног, свакодневног живота.