"Снага је једноставна, брат" - парафразира Данила Багрова, легендарног кинематографа из Санкт Петербурга, архитекта Рашит Мунасапов говори о свом раду у унутрашњости станова у Санкт Петербургу. Једноставност је заиста кључни концепт за овај софистицирани и поетски пројекат. Једноставност посебне врсте, имплицирајући одсуство тврдње и претенциозности, али не искључујући пажњу на детаље Фасаде Санкт Петербурга - огромна животна енциклопедија умјетности. Црвени, жути, зелени, бледи или свеже обојени за годишњицу града ... Класични, модернистички и еклектични, украшени главе митских животиња, пилинг атлантес и кариатиди ... меч. Ново време, испуњавајући ове "унутрашње рупе" у складу са својим укусом и идејама о прелепом, све док ово неслагање није превазиђено. Често, јаз између величастне и декадентне аутентичности у екстеријеру и снажне аспирације да подразумевају ову аутентичност у појединачним кућама и становима "удари у очи". Стан који је Рашит Мунасипов направио за породицу из Санкт Петербурга је сретан изузетак: потпуно је лишен претенциозности и жеље да се представљате оно што није. Становска кућа из 1910. године - узорак суве европске модерности - диктирала је своје услове, међутим, и власници и архитекта су од самог почетка одлучили да напусте дословну стилизацију. И купци и аутори станова жељели су да постигну утисак о животном и животном простору, кући која има властити дух и традиције, где нове ствари брзо и природно нађу своје место међу старим и најближим. Главна победа дизајнера Мунасипова је да је успео да "сакрије" дизајнера овде, за шест месеци да претвори бивши комунални стан у елегантно породично гнездо, "мобилни" објекат у коме лепота нема замрзнуту форму. Стога, стан проводи дијалог са куцом почетком прошлог вијека "на равноправној основи", а не такмичење и не фалсификовање околног контекста. Сама архитекта условно назива свој приступ унутрашњости Европе, првенствено имплицирајући осјетљив став према боји и текстури, дубоку и суптилну перцепцију лепоте, која није само у успјешној комбинацији објеката, већ у потпуном хармоничном приказу, укључујући свјетлост, боју, текстуру, чак мирис и звук. Мрежа малих, једва приметних пукотина на огледалу, гомили завесе и храпавости неполираног мермера ... нема детаља који би се могли сматрати занемарљивим, секундарним у овом приступу. Дакле, овде има пуно детаља о аутору, па је општа тона стана лагана, што чини најбољу и најзахтевнију основу за естетске вежбе.
Пассинг тхе галлери 
