загородный особняк общей площадью 500 м2 Андрис Куликов, Антон Неперсхин

Пассинг тхе галлери

Фото: Евгени Лучин

Текст: Василиј Лифанов

Архитектор: Андрис Куликов, Антон Неперсхин

Метални радови: Владимир Козхнов, Евгениј Савостиков, Олег Демесхек

Журнал: Н11 (34) 1999

Кућа се налази у дубини парцеле, која се изразито разликује од других, свуда видљива. Они су тешки и масивни. Овај је лаган, лаган. Гледајући горе. Пропорције - мирно, природно. Иако није без оштрих углова ... Ова кућа је изграђена као девојка која је већ дуго практиковала плес. Странци могу да мисле да је таква фигура по природи, али у ствари то је резултат рада, резултат малог и инспиративног процеса.Историја веза Домаћица је упознала архитекте након што је пажљиво гледала у њих и њихов рад у другом објекту. И када је домаћица схватила да јој се свиђају овакви људи и овај стил, тада се све догодило.Дакле, господарица Жена је независна и богата, активна. Потпуно уверен - у разумном и логичном смислу. Има укус ... Она је један од директора приватне компаније која послује на тржишту намјештаја. Због тога је европски дизајн намештаја познат, лично и "савршено добро".Процес стварања У њој је активно учествовала домаћица - већину ситуације је купила она. Морам рећи да је узимајући у обзир креативни процес избора намјештаја и кућних додатака, хостеса у великој мери олакшала живот архитеката. Они су имали прилику да своје напоре усмере на формирање унутрашњег простора, постављајући стратешки правац развоја целог ентеријера. Домажиња, видећи како се, уз њену претходну сагласност, појављује имиџ куће, сама се трудила да предмети који се купују нису из општег стила. Архитекте су га повремено исправљали, а углавном су се тицале питања размере ствари. Рекли су домаћинима: "Овде је потребно веће огледало, а овде би требало да постоји лустер приближно толико одређене величине." А власник је понудио још једну могућност. Генерално, однос између хостесе и архитеката постао је поверљив и конструктиван. Согласник, коаутор.Кућа, парцела и жеље Када су архитекте дошли овде, кућа је већ била у оквирима. И домаћица је чак представила изглед. Предлози који су дати архитекти били су: "Желим да кућа буде лагана и пространа и да има радост у њему." У реду Архитекте су преузеле своје дужности. Скица по скици презентирана је домаћини на разматрање, једно решење је повезано са осталима. На крају, дефинисан је концепт будућег интеријера. Кућа у принципу има стандардни дизајн. Упркос томе, архитекти су и даље успели да му дају оригиналност завршавајући фасаде. Осјећај лакоће и отпорности зграде формирају светло сиве боје подрума и крова, као и свјетлозелене равни зидова на којима се привлачи бијело-браон графика прозора, врата, фриза и балконских ограда. Истовремено, оштре падине крова, којима се помажу дијаманти у поткровљу, барем су интригантне. Интригантан и грубо исцртан геометријски изглед локације са стазом која се глатко савија око декоративног језера.Стилиссимо интерьера Облик је генерално давао градитељи. Она је функционално била домаћин хостесе. Са своје стране, архитекта, у складу са израженим жељама, предложила је основну схему боја унутрашњости: светло жуто комбиновано са светло зеленом и на неким местима плавичасто-сивим и розе-љубичастим. Ове велике комбинације боја "комбинације боја" комбинују кућу и, у интеракцији са осветљењем и међусобно, дају осећај унутрашњег волумена, отворености и "зрачности". И већ у овој "клими" различите боје наглашавају "цвет": намештај, прибор, лампе и тако даље. Поред боје утиска јединства унутрашњих "радова" и многих других дизајнерских одлука. Овде сте и паркет који се "трчећи" из једне просторије у другу у супротности са главним "токовима" паркета умире, а кроз - из собе у собу - лажне плафоне и понављајући - из собе у собу - декор мотиви (круг, троугао). Овде ви и елементи светлосног правца, и "уоквиривање" сваке просторије материјала - дрво. Храстова постоља, панели и завесе свуда се решавају "у великој мјери" - без непотребног резбарења. Ово једноставно решење такође "функционише" на утисак јединства и пространости ентеријера. И још једна ствар која је вриједна: ако се уопште примећује укупна палета боја, постепено се открива горе описани потез који особа постаје пријатно изненађење за њега. И кућа се не труди. Слично томе, пријатно и неочекивано откривају дислокације на неким местима у симетрији композиције. Дијалог континуираног лука (или круга) и акутног угла стално привлачи интересовање за кућу. Све ово - као зачина за јело - доводи динамику у свемир и загријава импресије.Приземље Ходник - Хала Ходник. На левој страни налази се огртач и две "цигарете" са огледалима која се развијају на 45 степени једни према другима. На десној страни током целе дужине просторије налази огледало на чијем подножју - два уска фотеље, плаво жуте да. Сва три огледала "међусобно комуницирају" кроз рефлексије. Обим лажног плафона је замењен релативно једни према другима. Спољни круг означава централну симетрију просторије у плану, унутрашњи - оса симетрије унутрашњег састава. Хала - центар читавог јавног дијела куће. То потврђује Цваст лустере и одступа од њега концентричне кругове - Кућа повезана терасама на плафон и мермерном поду. Симетрично на улазу налазе се радијаторске плоче, огледала и улази у главну трпезарију и канцеларију домаћина. Право - проширени улаз који води у комбиновану просторију дневне собе, кухиње и трпезарије. Његов наставак на врху је умјетник, састављен од регала, који чине сломљен "орнамент". Управо исти "орнамент" видимо изнад врата која воде до ходника. Функција ових "повезаних" уметака је двоструко: визуелно проширење врата, која "подиже" плафон; и "акутно нагнуто" бацање тог добронамерног расположења, којег рађају све симетричне фигуре собе. Интересантно је видети како су архитекти решили проблем природног осветљења ходника. Светлост са улице стигне кроз стаклена врата дневне собе, ходник, канцеларије и формално трпезаријом, а из прозора степеништа и обојених унутрашњих прозора. Захваљујући томе, хала се перципира као концептуално лагана и прозрачна. И боја додата светлости. Ове ефекте витража стварају три унутрашња прозора између дневне собе и ходника. Прозори и сами су незгодна: стацкед између дуплих стакала обојених кристала шипке које чине композицију сликовног нам говори о међусобним прелазима нијанси боје једни на друге (плаво - зелена - светло зелене - жута).Приземље Предња трпезарија и студија Смештени су симетрично, оне су нешто другачије боје. У канцеларији је "хладније" и плаве боје - да би се побољшао процес размишљања. У трпезарији (за бон аппетит) зидови су више склони "топлини". Простор ових просторија "чува" једноставне и масивне корнече, басебоарде и панеле - они окружују собе као да су. Унутрашњост трпезарије, како треба, оријентирана је од прозора до далеког зида. У средини је стол, а против далеког зида се налази софа с вишњешћу, поред бочних зидова, насупрот један другом су ниски ормари са посуђем. Огледало, кристални лустери, слике. Симетрија? Да. Али погледај ближе, знате - не баш. Под ноге се појављује "фузија" симетрије: паркет у соби је дијагонално постављен у смеру врата, а затим у ходнику. Овај динамички удар не дозвољава да простор стагнира и "цвети" као воду у мирном језеру. Добија импулс за кретање, и то је од виталног значаја.Приземље Дневни боравак - кухиња - трпезарија Изгледа да је, генерално, један простор. Иако се састоји од три читка зона. Истовремено, простори сваке одвојене зоне се међусобно проплетају, везујући се заједно. Дакле, паркет дневне собе прелази линију врата - у трпезарију. Једном