Свет је позориште, и ми смо сви глумци у њему. Шта да кажем о самом позоришту! Не постоје само сви глумци, већ уопште сви делују, свирају. Чак је пиштољ, који виси на зиду, познато да је обавезан да пуца. У овом магичном простору умјетно и умјетно створених свјетова и страсти, ништа није слично. Све је условљено и носи тајно значење. И сценографија укључујући Пејзаж, када се посматра у филозофској димензији, представља "семантички апогее" декорације као такве. За сваку емоцију, за сваки разговор, за сваку сцену - посебна пратња која постоји истовремено и посебно за њих. Ово је функционална естетика биоскопа: представити тајно значење на позадини експлицитне и обрнуто. Дакле, режисер Александар Митта снима филм "Врућа субота". Плоскост слике је једноставна: заснива се на класичном "љубавном троуглу". Протагониста је сада популарни олигархијски лик који поседује "олигархијски минималистички" ентеријер, где се одвија драматична акција. Чињеница да олигарх није добар човјек нас предлаже "оборен" унутрашњост његове куће. Изгледа да је кућа у јапанском стилу, али је традиционална тежина и симетрија тог простора неприметно сломљена ту и тамо, украшена ванземаљским елементима, што оснажује осећај луксуза, али се губи укупан концепт. Омогућава гледаоцу осећај нескладности, што је потребно сценарију. Каква је хармонија када је танго трица! И сва три су веома различита: замјеник, гангстер и супруга замјеника. Украсци су покушали максимизирати централни део унутрашњости, уоквирујући га тамним тоновима и тиме постижући ефекат волумена и побољшавајући главну ствар - драму. Посебну улогу игра љубичаста боја, можда и најомиљенија боја на свету. Пошто је подељен на две компоненте - плаве и црвене, у зависности од психолошког расположења, свака особа види у њему више од једног или другог. А ако је црвена боја победе и среће, онда је плава боја боје, која се граниче са депресијом. Ту се умјетничка интерпретација колистичности поклапа са визијом Крзисзтофа Кислевског (филм "Три боје"), али само наш директор није "дистрибуирао" ове двије боје и тумачио их одвојено. Бројни лукови, мост преко базена, екрани и футони су органски укључени од стране уметника Александра Вирвича у постојећи "љубичасти" волумен. Филм завршава спектакуларном експлозијом која потпуно уништава тумачење јапанског интеријера у Москви.
Пассинг тхе галлери 
